【国画小品花鸟图片】国画花鸟小品图片

来源:活动方案 发布时间:2019-11-20 11:40:33 点击:

国画小品花鸟图片

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现代写意花鸟画家主张在拓宽构图视野的前提下,发扬传统文化积极因素,吸收 西画构图因素,创造出具有中华民族文化精神的现代气息、多视角、多元化和审 美新观念的构图形式。

花鸟画的构图法,没有固定视点,不是对景写生,而是像写笔记似的 记录移动过程所获得的印象,自由组合各种素材,所以,国画可以有长卷与竖幅 巨轴,这是与写意创作法相适应的构图法,出于对意境美的选择,在构图上首先 要考虑的是如何强化意境效果和令人过目难忘,构图形式必须简洁明了使主题突 出。国画的构图,主要受中国易经八卦图哲学思想的影响,阴阳是可以相互转化, 事物都是相互比较而存在,在易经八卦图中有黑白两条阴阳鱼相互转换。国画都以“S”形构图,就是八卦图中心的线条。以曲线为主,安排构图。如古代花鸟画 就是用“S”形曲线构成,很少用直线。

在写意花鸟画的构图中,主要体现在 宾主、开合、布势三个方面。

(1)宾主是指构图之中主体与客体的配合关系。通过画面主体与客体 的呼应,对比、协调的平衡,表现主体物,使之具有鲜明的视觉中心。同时达到 主次有序、宾主明确、呼应得体,在平衡中获得全局的和谐。宾主构成的方法, 主体物安排在画中所占据面积较大,客体物占的面积小。主体的安排位置偏正, 客体的位置偏斜。并用笔墨进行虚实塑造,笔墨轻重缓急,虚实相生,形成主次 的强烈表现。如画鲜明夺目的红牡丹只有在客体石头、绿竹、黑蝴蝶的陪衬与对 照中才能显著而不孤立。

(2)开合,开是开始,合是结束。它是运用线条、色彩、墨块等绘画 语言组成虚实、强弱、刚柔等节奏变化,形成矛盾的对立统一,布局与笔墨表现 出对应的章法。从布局上通过聚散矛盾的冲突与协调,使画面产生多种变化。将 画面的虚实、松紧形成表现的节奏,运用黑白灰,色彩语言构成内容起、承、转、 合的运行规律,体现笔墨的鲜明、线条起伏、色彩强烈、渲染柔和等技巧节奏感。

(3)布势,是构图中安排主要花枝的走向和重心的平衡,为了使画面 更加生动,视觉效果更加完美,不同方向的布势给人的视觉感受不同,由此产生 的视觉感受也不同。例如,上重下轻,有压抑之感;下重上轻,则有稳的感觉;之 字形的布势有逶婉之意;对角势,意欲未尽;横向布势,平稳,竖的布势,峭拨;
斜向布势,险绝。重点是把握平衡重心的平衡。

2 制作 设计草图,在画正稿之前,可先参考写生的花鸟素材,写生画稿并不 是一幅好的作品,如果直接将其绘成正稿,就会使它成为废品。在一幅成功的作 品中,是经过“九朽一罢”多次反复修改而成的。起草图不必大。绘制草图在立意 中进行,以表达构思。使构思的过程成熟。这样有利于创作大画,又能作到胸有 成竹。小草图勾画快,整体效果明显,有利于构思的完整与全面。起大画也只能 是勾画一大略的草稿,将具体生动的细节,留给正稿笔墨的刻画。正式画稿以写 意畅神为准,所画花鸟都是生动花鸟画的表现对象,是自然的植物。画花鸟,神 为先。花鸟都是有生命的,以花鸟为内容是为造境传神的。张彦远的“象物必在 于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意,而归乎用笔”。从而阐明了以 意使法,法为意用,笔法在达意的绘画中所产生的巨大作用。凡能卓然成家,无不善于用笔,笔墨之妙全在于书法造诣,顺势自然安置点线。花朵的正侧,倚从 也视虚实变化而趋势生发。勾写泼墨应变自如,这要求笔从心起,心从笔运。在 创作中,以枝干穿插,花叶疏密变化的组合塑造是十分关键的。主动地将各种勾 填技法加以巧妙运用,才能将错就错为其锦上添花。最后统一收拾,许多初学者, 大多只能画前一、二步骤,最后的整理、调整各部分之间的笔墨、色彩、造型的 关系就感到力不从心了。这前一、二步骤即主体的完成,只能说是大势已定,粗 略有余,精彩不足。收拾的目的,在于整体上的和谐统一,该突出的则勾线以强 调。协调墨色轻重比例,太松散的部分要收笼,如画梅花不能东一个西一个地散 乱,就要用三朵一组,五朵一组的分组形式调整。花朵枝叶闷塞地方虚引出空白。

收拾的重点是表现节奏起伏、层次、丰富整体画面,局部花朵服从整体需要。再 进一步调整禽鸟的姿态,花木、花头、花叶、枝干的配置,背景的衬托要求适宜。

此时心情一定要清爽,不可烦燥,太累时可以休息一下,呼吸新鲜空气,精神饱 满后再来改稿,不要慌忙,大胆细心才好。大画幅,应当挂于壁上,远观近看, 复杂的作品当观察数日。总之不可轻意动手,待方案想明确后再取下画稿改画。

当然这也不是说好画是改成的,要防止过份追求完美收拾过了头。形成完整有余、 灵气不足、匠气太重、元气大伤的结局。这就要求作画既能深入进去,又能及时 收住,这只能在长期的艺术探索中总结发扬。推荐访问:

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